为生歌唱

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[size=3]首先，我认为《父子电影俱乐部》里所有出现的120部或好或糟的“电影”并不能算是主体，它们应该算是载体，使父子俩能够交流的一种载体。电影做为纽带才使父子俩能够坐在一起，由一种隐形的话题来带出实际出现的种种问题，再进行一场场小心翼翼的探讨解决。如果没有“电影”，父子俩完全没有可能进行平等地对话，也就奢谈不了两人针对叛逆的话题进行沟通和解决。所以我说：父子俩人的交流才是这部小说的主体，而电影是用来附属承接过程的，儿子后来走出阴霾和感情的低谷，主要在于父亲聪明的用了一种可以缓冲问题的方法。 ~MJU(#[  
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[size=3]但是，不得不说的是，吸引我的还真是那120部电影。大卫·吉尔莫从一开始正式介绍的《四百击》，就开始吸引我不住地读下去，想要了结更多电影的知识。可以说看完这部小说，我看其它电影都有了一种全新的视角。但是也有遗憾和苦恼。遗憾的是全书出现的120部电影，只出现一部香港的电影名字《重庆森林》。莫非中国的电影就没有第二部入得了吉尔莫的法眼么？我觉得很多国产电影还是不错的！好在值得欣慰的是《重庆森林》的名字出现了四次之多，比别的电影都多出几次，虽然是因为杰西越南前女友丽贝卡的关系，但我也觉得很自豪。 "Fze)8  
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[size=3]看完这本书， 还有一个让人苦恼的事儿，挺难为情的。放下这本书，我好奇地追看了他介绍的《驱魔人》、《偷自行车的人》和《荒野大镖客》。特别反复看了他几部电影里赞赏的经典场景，细细揣摩演员的动作、神态，感叹吉尔莫的卓见之余，尴尬地发现居然不知道演了什么故事。我太专注细节了！以至于《驱魔人》的惊恐我一点都没感觉到，真是的。 |e'!\cO"x  
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[size=3]其实，对电影的介绍，最专业的莫过于中央6频道每周六的佳片有约，每次影片前都会有近半个小时的详细介绍。只不过每次只介绍要演的一部，时间上有点让人望眼欲穿。还有一部日本动漫电视叫《华丽的挑战》的，后来，台湾翻拍成真人连续剧。那里也夸张地介绍一下演员演戏时的一些状态。比如，现场发挥啊！主角一个眼神的表演，都会引起尖叫“怎么会？他的眼神完全表现出孤独、愤怒、无助、哀伤，连女演员都不知不觉被他的演技带到情景里去，怎么会……”。哇咔咔，虽然很粗浅，但也是很有趣的电影知识入门介绍吧。呵呵。其实，很多电影杂志也有介绍的。是什么？找找身边的电影发烧友问问吧。你没发现，我的眼神也很迷惘、很疑惑吗？我还在回忆我看的剧情是什么呢？ )b3@=7G'  
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[size=3]如果你仔细看完这部《父子电影俱乐部》，你还会发现吉尔莫介绍的都是一些老电影。也许是作者年岁的原因？也许是现今的电影过于注重光影效果，而忽略一些演员的演技了吧。反正现在大家都在玩儿炒作，露*，离个婚什么的，知名度，票房，好像比演技重要得多。要是我说的不对，你告诉我变形金刚，哥斯拉表情是什么样，他表达了什么情绪？没错儿，其实我是在较真儿，实际我想说像景甜那样的花瓶怎么会有人找她演戏！？好吧！抬杠长学问的话不该多说。但也说明现在的电影演员的份量是缩减很多了，他们的表演天分被太多的电影特效占去。 Iw L`_  
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[size=3]好了，明明我自己说小说的主体是父子俩的交流，现在自己打自己脸，大谈特谈电影，有点老不地道的。 L_rk/})0i  
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[size=3]从后记致谢上看，人物，事件仿佛是真实的纪实小说。因为完全可以融合到小说情景当中去。面临挫败的父亲和叛逆期的儿子通过电影进行了一步步交流。杰西面临三年的人生低谷，看似主要经历的三段感情，对杰西来说是否是问题所在？——人生的成功，有时候就是你把一个不很好的开端和一个糟糕的过程，做出一个美好的结局。小说有很糟糕的低谷，不管是针对父亲还是儿子。但是，结尾的转变却没有很冲突的高潮。这也显得很真实，人生不等同于电影，平淡才显得不那么违和。所以我说，不要把电影看成人生，那很幼稚。也不要妄想把人生过成电影，它会让你迷失。 M*rka.>,v  
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